“Discovered”項(xiàng)目的設(shè)計(jì)訴求
此次設(shè)計(jì)命題對(duì)設(shè)計(jì)師們提出的挑戰(zhàn)是運(yùn)用美國(guó)紅橡木、楓木（硬楓和軟楓）和櫻桃木，創(chuàng)作一件反映新冠疫情下他們的經(jīng)歷的作品。設(shè)計(jì)師們可以展開(kāi)自由想象，結(jié)合他們生活和工作的經(jīng)歷，創(chuàng)作一件兼具功能性和情感性的日常物品。
本次項(xiàng)目所呈現(xiàn)的作品是可用于家庭、戶(hù)外或公共場(chǎng)所的特別款功能擺設(shè)及不同規(guī)格的家具。它們凸顯了新冠致使的隔離如何激發(fā)設(shè)計(jì)師的個(gè)性和創(chuàng)意之旅，并啟發(fā)人們?nèi)ブ匦滤伎嘉磥?lái)的家庭和公共空間。
設(shè)計(jì)師們基于觸覺(jué)、沉思和力量這些主題去展開(kāi)思考。通過(guò)自己的作品，他們探索自身和文化背景，或讓家人一起參與到設(shè)計(jì)中。靈感來(lái)源于平凡的經(jīng)歷和日常生活，表達(dá)了他們?cè)诟綦x期間，渴望與大自然和戶(hù)外親密接觸，渴望與公眾和親友的聯(lián)系的感受。
該項(xiàng)目的進(jìn)展將通過(guò)專(zhuān)屬網(wǎng)站discovered.global予以記錄，并通過(guò)《Wallpaper*》宣傳渠道進(jìn)行推廣。最終作品將于2021年在倫敦設(shè)計(jì)博物館展出。
在整個(gè)項(xiàng)目中，設(shè)計(jì)師們得到了《Wallpaper*》雜志主編Sarah Douglas、AHEC歐洲總監(jiān)David Venables和AHEC非洲、中東、印度和大洋洲區(qū)域總監(jiān)Rod Wiles，以及包括Tomoko Azumi、Maria Jeglinska、Nathan Yong和Adam Markowitz在內(nèi)的全球設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)的大力支持和指導(dǎo)。
《Wallpaper*》雜志主編Sarah Douglas說(shuō)道：“這是新生代比以往任何時(shí)候都更需要支持的時(shí)刻，為此我們很榮幸與AHEC合作推出‘Discovered’項(xiàng)目，以確保這些明日設(shè)計(jì)師們擁有他們應(yīng)有的平臺(tái)。”
“我們一直在討論為什么要在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中更多地使用木材，為什么必須擴(kuò)大樹(shù)種的使用范圍，以保證天然森林的長(zhǎng)期可持續(xù)發(fā)展。我們將關(guān)注點(diǎn)聚焦在來(lái)自世界各地的新生代設(shè)計(jì)師身上，給予他們閃耀的機(jī)會(huì)。”AHEC東南亞和大中華區(qū)處長(zhǎng)陳席鎮(zhèn)說(shuō)道，“來(lái)自16個(gè)國(guó)家的20位才華橫溢的創(chuàng)意人才，有著廣泛的學(xué)科、背景和文化，為當(dāng)今世界的年輕設(shè)計(jì)師提供了真正的全球視角。我們給他們上好的闊葉木(櫻桃木、硬楓木、軟楓木和紅橡木)，由知名設(shè)計(jì)師提供指導(dǎo)，并讓他們接觸精致工藝，從而給他們創(chuàng)造一種獨(dú)特的體驗(yàn)。我真心希望這能激發(fā)他們未來(lái)的職業(yè)生涯。我們很高興能選拔出來(lái)自中國(guó)和東南亞地區(qū)的設(shè)計(jì)師，這表明了我們這里有著杰出的創(chuàng)意設(shè)計(jì)人才。”
陳處長(zhǎng)表示：“在此，祝賀《Wallpaper*》主編Sarah Douglas、AHEC歐洲處長(zhǎng)David Venables和AHEC非洲、中東、印度和大洋洲區(qū)域處長(zhǎng)Rod Wiles;以及包括Tomoko Azumi, Maria Jeglinska, Nathan Yong和Adam Markovitz，這群設(shè)計(jì)師們?cè)谶@個(gè)最具挑戰(zhàn)性的時(shí)期完成了Discovered項(xiàng)目。同時(shí)，我要向20位設(shè)計(jì)師表示祝賀，這群年輕的大使們已經(jīng)成功地將可持續(xù)、美麗的美國(guó)闊葉木的信息傳達(dá)并分享給世界各地的室內(nèi)設(shè)計(jì)師和家具設(shè)計(jì)師。與倫敦設(shè)計(jì)博物館，以及《Wallpaper*》的聯(lián)手，將使這次合作成為難忘的回憶。”
認(rèn)識(shí)設(shè)計(jì)師和他們的作品
Doris Wang – 中國(guó)
《曲水流觴》
使用木材：美國(guó)硬楓木
隔離期間人們往往無(wú)法進(jìn)行的傳統(tǒng)儀式，改成在家里操辦?；谶@樣的特別需求，就要有一件既能適應(yīng)狹小空間，又能起到同樣效果的家具擺件。Doris想要?jiǎng)?chuàng)造一款“曲水流觴”習(xí)俗的替代品。這是一種中國(guó)古代民間的飲茶習(xí)俗：人們坐在河道兩邊，一個(gè)杯子沿著溪流漂浮。杯子停在誰(shuí)的面前，誰(shuí)就要喝下這杯茶。Doris設(shè)計(jì)了一張緊湊的茶桌來(lái)實(shí)現(xiàn)這個(gè)功能，她的靈感來(lái)自于客家的圓形房屋，受這個(gè)建筑的啟發(fā)，她設(shè)計(jì)了一個(gè)彎曲的桌子，其儲(chǔ)物空間隱藏在桌腿中，中央有一條縫隙可放置托盤(pán)和杯子。
Tan Wei Xiang – 新加坡
《回憶柜》
使用木材：美國(guó)軟楓木、硬楓木和紅橡木
為了尋找與親人的密切聯(lián)系（而非虛擬電話），Tan借助紀(jì)念品來(lái)消除思念之情。她設(shè)計(jì)的柜子可以視作一種擁有、保存和尊重我們所珍視物品的方式，其形狀靈感來(lái)自新加坡建筑工地常見(jiàn)的、用于保護(hù)不受外界影響的棱紋鋅板。Tan重新塑造了它們，做成高而瘦的柜子外殼，并嵌入彎曲的擱板，在柜子內(nèi)部放置一面高拋光黃銅圓鏡，模仿地平線上太陽(yáng)落山的景致。
Huyen Trang Thi Nguyen – 越南
《屋頂?shù)首印?/p>
使用木材：美國(guó)櫻桃木、紅橡木和硬楓木
Nguyen為了這次創(chuàng)作，研究了傳統(tǒng)的越南房屋瓦頂結(jié)構(gòu)，通過(guò)復(fù)制瓦片重疊的樣式，創(chuàng)作出一套可堆疊的凳子系列，并隱藏了下方的連接結(jié)構(gòu)。其簡(jiǎn)約凳子的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自越南傳統(tǒng)寺廟的建筑和服裝，并采用對(duì)比鮮明的木材制成鏈接處的鉚釘。當(dāng)?shù)首佣询B在一起時(shí)，這些鉚釘會(huì)被覆蓋住，使用時(shí)才會(huì)顯露出來(lái)。Nguyen觀察到，在越南人們喜歡花更多的時(shí)間在家招待朋友，所以她的設(shè)計(jì)是想在房間周?chē)鄠湫┳?，在使用和不使用的時(shí)候兼有美觀的造型。
Nong Chotipatoomwan – 泰國(guó)
《思想泡泡》
使用木材:美國(guó)紅橡木
對(duì)旅行和社交互動(dòng)的懷舊情緒激發(fā)了Chotipatoomwan的創(chuàng)意思維。身體的轉(zhuǎn)變被不斷變化的意識(shí)形態(tài)所取代，身體和心靈與居家空間融合在一起。設(shè)計(jì)師看重以放松為主的家具，加上前后搖擺腳落地的坐姿，成就了她的搖椅設(shè)計(jì)。這款搖椅起到了放松和重復(fù)性運(yùn)動(dòng)的兼容效果，以增強(qiáng)人們的專(zhuān)注力。
Mew Mungnatee – 泰國(guó)
《角落燈》
使用木材：美國(guó)軟楓木和櫻桃木
Mungnatee的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自泰國(guó)寶塔，這些寶塔錯(cuò)綜復(fù)雜的表面由技藝高超的泰國(guó)工匠使用歷經(jīng)200年歷史的手工技藝制成。設(shè)計(jì)師對(duì)周?chē)矬w的情感反應(yīng)表現(xiàn)在形式、光和影之間的關(guān)系中，并通過(guò)幾何學(xué)來(lái)探索這種聯(lián)系。這款燈的設(shè)計(jì)基于燈泡投射出的陰影，得益于一個(gè)以木條和凹角組成的復(fù)雜網(wǎng)格結(jié)構(gòu)。
Duncan Young – 澳大利亞
《同類(lèi)》
使用木材：美國(guó)硬楓木
Young關(guān)注木材的材質(zhì)，以及它們?nèi)绾螏椭藗冊(cè)诩抑信c大自然更親近。他說(shuō)：“對(duì)于那些生活在人口密集的城市環(huán)境中的人來(lái)說(shuō)，隔離限制了人們對(duì)戶(hù)外空間的生理需求，從而影響了我們的身心力量。”他看重自然對(duì)身心健康積極影響的研究分析，并因此創(chuàng)建了一個(gè)新奇的現(xiàn)代櫥柜，作為大自然的符號(hào)，讓用戶(hù)在家里與自然世界互動(dòng)。這是一個(gè)以精巧的細(xì)木工藝制成的摩爾紋的堅(jiān)固支架結(jié)構(gòu)（靈感來(lái)自具有歷史象征意義的劇院），簡(jiǎn)單的底座制造出走進(jìn)林中空地的效果。
Vivienne Wong – 澳大利亞
《luxta Me咖啡桌》
使用木材：美國(guó)櫻桃木
舞者出身的設(shè)計(jì)師Vivienne將非語(yǔ)言交流作為她作品的出發(fā)點(diǎn)，運(yùn)用自己的思考和知識(shí)來(lái)完成這項(xiàng)任務(wù)。她說(shuō)：“我想把我之前對(duì)人類(lèi)如何與他人建立聯(lián)系和溝通的理解做個(gè)詮釋。”她希望創(chuàng)造出一件能夠增強(qiáng)人們力量、親密感和聯(lián)系的作品。隱形的邊界和通過(guò)光線產(chǎn)生的紋理形成了該作品的基礎(chǔ)，造就了這個(gè)具有連鎖呼應(yīng)形式的咖啡桌，其中功能性細(xì)木工也成為了作品的裝飾圖案。她的作品名稱(chēng)為“luxta Me”（ 在拉丁語(yǔ)中是“靠近我”的意思），代表了對(duì)人們對(duì)人際關(guān)系和親密關(guān)系的渴望。
Sizar Alexis – 瑞典埃斯基爾斯蒂納
《拉姆》
使用木材：美國(guó)櫻桃木
Alexis經(jīng)歷過(guò)20世紀(jì)80年代的伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)，他把自己的家想象成了一個(gè)地堡，能在疫情期間保護(hù)家人和新出生的兒子。鑒于他和小兒子有相似的童年經(jīng)歷，他的雕塑作品以斯塔克（starck）整體和靜態(tài)造型來(lái)表現(xiàn)。受到地堡結(jié)構(gòu)的啟發(fā)，這一厚重的設(shè)計(jì)體融合了存儲(chǔ)柜和長(zhǎng)凳的功能。
Isabelle Baudraz – 瑞士
《存在》
使用木材：美國(guó)櫻桃木
Baudraz通過(guò)她的三件作品重新建立觸覺(jué)和情感的聯(lián)系，用于對(duì)抗孤獨(dú)感。她的靈感來(lái)源于將自然運(yùn)動(dòng)和形式帶入家庭，創(chuàng)造了一系列可以觸摸和互動(dòng)的物品。她的作品包括一個(gè)懸浮式移動(dòng)裝置，一個(gè)想象著可以站立在桌子上的平衡物體，以及能懸掛物件的壁掛式裝置。受到自然形狀的啟發(fā)，這些模塊化物品是日常生活的小伙伴，與生活空間重新連接，擺脫了孤立的感覺(jué)。
Mac Collins – 英國(guó)
《同意》
使用木材：美國(guó)白橡木和紅橡木
盡管在過(guò)去的一年中“隔離”一詞似乎帶有一些消極的含義，但對(duì)于Collins來(lái)說(shuō)，這個(gè)詞卻有積極的一面。他說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，這個(gè)詞一直有著滿(mǎn)足、平靜、沉思以及從繁瑣的社交慣例中抽離的浪漫含義。”在他獨(dú)處的時(shí)候，書(shū)籍成了他珍貴的伴侶，激發(fā)他創(chuàng)建出一個(gè)能進(jìn)行思考和閱讀的空間。他設(shè)計(jì)的雙扶手躺椅（搭配一個(gè)書(shū)架）讓坐著的人遠(yuǎn)離日常生活，只專(zhuān)注于一件事情。
Siyanda Mazibuko – 南非
《Kumsuka——空間的進(jìn)化》
使用木材：美國(guó)紅橡木
Mazibuko作品的靈感來(lái)自于Isicolo，一款代表多個(gè)非洲部落文化的發(fā)型，以及Indlamu，一種祖魯部落在慶祝儀式上跳的舞蹈。他將這些視覺(jué)參照物與互動(dòng)主題、人類(lèi)行為以及在人們生活中的設(shè)計(jì)角色結(jié)合起來(lái)。他說(shuō)：“與他人打交道是人類(lèi)的內(nèi)在特質(zhì)。”他將此作為自己設(shè)計(jì)的理由，為公共空間設(shè)計(jì)了一個(gè)模塊化、分層的座椅。他采用一種實(shí)用的方法，強(qiáng)調(diào)以人體工程學(xué)和功能性來(lái)創(chuàng)造由互鎖的木條制成的長(zhǎng)凳。
Josh Krute – 芬蘭
《圖騰》
使用木材：美國(guó)硬楓木
受芬蘭圖騰（Toteemi在芬蘭語(yǔ)中是“圖騰”的意思）的啟發(fā)，Krute設(shè)計(jì)了一款多功能的存儲(chǔ)裝置。隨著在家中的空間被工作用品占據(jù)時(shí)，Krute設(shè)想了一系列可堆疊的收納盒來(lái)存放它們和小物品，而其他組件則包括邊桌、托盤(pán)或凳子。這一模塊化裝置著眼于木頭的質(zhì)感、鳥(niǎo)巢形態(tài)和小型結(jié)構(gòu)，Krute將這些精簡(jiǎn)為緊湊實(shí)用的設(shè)計(jì)。他說(shuō)：“‘圖騰’為我們?nèi)绾卧谕画h(huán)境中生活和工作提供了解決方案。”
Kodai Iwamoto – 日本
《Pari Pari》
使用木材：美國(guó)紅橡木
Iwamoto為了他的作品，對(duì)傳統(tǒng)日本技藝進(jìn)行了研究，如Uzukuri（通過(guò)擦洗賦予木材紋理），Chouna（用細(xì)縫釘鑿開(kāi)表面）和Wariita（用日本果皮將木材去皮）。為此，設(shè)計(jì)師開(kāi)始直接在木材上試驗(yàn)，剝?nèi)ピ镜谋砥?，然后制成一個(gè)新的單板。這些不完美的紋理面板成為設(shè)計(jì)探索的起點(diǎn)，設(shè)計(jì)師用一個(gè)圓桌形狀，以微妙的材料為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出古老樹(shù)干的效果。
Pascal Hien – 德國(guó)
《小辣椒01》
使用木材：美國(guó)紅橡木
“疫情讓人們有了一個(gè)暫停和反思的時(shí)間，我們變得更為關(guān)注自己們與周?chē)沫h(huán)境。”Hien說(shuō)道。他設(shè)計(jì)的這個(gè)多功能凳子，是設(shè)計(jì)師在變化和不確定性時(shí)期反思的結(jié)果，去學(xué)習(xí)適應(yīng)和調(diào)整自己過(guò)去快節(jié)奏的生活。凳子代表了這種千變?nèi)f化的生活：“你可以以各種方式適應(yīng)它，沒(méi)有正面和背面，沒(méi)有對(duì)或錯(cuò)。”凳子成了家里的幫手，或是一個(gè)休息的地方。在疫情期間，當(dāng)Hien和他的家人一起生活時(shí)，他讓家人們參與了對(duì)這件作品的測(cè)試，這是第一次讓家人成為他設(shè)計(jì)工作的一部分。
Alessandra Fumagalli Romario – 意大利
《書(shū)房2.0》
使用木材：美國(guó)櫻桃木
在廣泛使用視頻會(huì)議和社交平臺(tái)的生活中，F(xiàn)umagalli Romario觀察了人們精心布置的背景空間，這讓她開(kāi)始思考“物品作為我們自身延伸的重要性：一方面，產(chǎn)生了許多界限；另一方面，界限消失，私人生活和公眾活動(dòng)可融為一體”。她把背景空間比作文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)中的小畫(huà)室，也比作擺滿(mǎn)古董的陳列柜。受此啟發(fā)，她創(chuàng)造了一個(gè)實(shí)物背景，一個(gè)能夠通過(guò)展示或隱藏物品來(lái)表現(xiàn)自我的柜子。她的設(shè)計(jì)采用木材表達(dá)內(nèi)涵，兼具有實(shí)用性和美學(xué)效果。
Taiho Shin – 韓國(guó)
《Ikare》
使用木材：美國(guó)楓木
在被隔離的這段時(shí)間里，Shin意識(shí)到“物體可以在不尋常的情況下幫助人們?cè)鰪?qiáng)適應(yīng)能力”，這一想法是他作品的基礎(chǔ)。在“宜家效應(yīng)”（消費(fèi)者對(duì)自己創(chuàng)造的產(chǎn)品給予更高的價(jià)值）的指導(dǎo)思想下，他想到了一種半成品設(shè)計(jì)，用戶(hù)可以將部分家具進(jìn)行組裝，以加強(qiáng)與家具間的互動(dòng)。他創(chuàng)作了一張小桌子，通過(guò)巧妙而簡(jiǎn)單的連接方式（無(wú)需膠水）進(jìn)行組合，可變成一個(gè)堆疊式的貨架裝置，結(jié)構(gòu)靈活，適用于不同的空間。
Mimi Shodeinde – 英國(guó)
《霍華德的書(shū)桌》
使用木材：美國(guó)紅橡木、軟楓木
Shodeinde認(rèn)為，疫情的世界充滿(mǎn)了新鮮感：新的危險(xiǎn)、新的互動(dòng)、新的生活和工作方式。她說(shuō)：“為這種新模式設(shè)計(jì)家具時(shí)，我們應(yīng)該傾向于熟悉、舒適的東西，我們應(yīng)該尋求自由、關(guān)聯(lián)、穩(wěn)定和強(qiáng)度。”這些特質(zhì)都體現(xiàn)在她的設(shè)計(jì)中：一張堅(jiān)實(shí)的書(shū)桌，其輕巧的形狀與木材嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和重量形成鮮明的對(duì)比。設(shè)計(jì)師從英國(guó)雕塑家Barbara Hepworth的作品《Lina Bo Bardi》的現(xiàn)代主義建筑以及空氣動(dòng)力學(xué)（飛行員霍華德·休斯啟發(fā)了作品的名稱(chēng)）中汲取了大量文化參考——蜿蜒的輪廓，既是對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的挑戰(zhàn)又不失安全感。
Juan Franco and Juan Sierra – 西班牙
《河邊長(zhǎng)椅》
使用木材：美國(guó)紅橡木
在隔離過(guò)程中，物體會(huì)改變其功能和意義，并且發(fā)現(xiàn)我們自己正在空間中尋找新空間。Franco和Sierra的作品就是從這一探索開(kāi)始的，他們研究了家具如何改變功能，以及適應(yīng)性如何至關(guān)重要（無(wú)論在疫情期間還是在現(xiàn)代生活中）。受適應(yīng)性設(shè)計(jì)（例如哥倫比亞民宅）的啟發(fā)，他們?cè)谥醒肟p隙中增加了靠背和托盤(pán)等配件，創(chuàng)造了一個(gè)適合不同需求的長(zhǎng)凳。這樣，長(zhǎng)凳成為一個(gè)多功能空間，可適用于家庭、辦公或公共環(huán)境。
Ivana Taylor – 澳大利亞
《重新裝裱》
使用木材：美國(guó)楓木、櫻桃木和紅橡木
Taylor對(duì)自己的孤獨(dú)經(jīng)歷作了長(zhǎng)時(shí)間的反思，最終激發(fā)她改變了她的設(shè)計(jì)和制作。對(duì)于這個(gè)項(xiàng)目，她的目標(biāo)是“設(shè)計(jì)一個(gè)沉思的雕塑，能引發(fā)對(duì)包括隔離在內(nèi)的任何體驗(yàn)的多層次的本質(zhì)思考”。她研究中反復(fù)出現(xiàn)的主題，是以不同比例取景的方法，最終設(shè)計(jì)出由一系列小雕刻制成的雕塑，這些雕刻經(jīng)過(guò)分層加工構(gòu)成了“雕刻的光圈”。
Martin Thübeck – 瑞典
《Rå》
使用木材：美國(guó)紅橡木
當(dāng)Thübeck和年幼的孩子們一起在家隔離期間，他從孩子們天生適應(yīng)環(huán)境去玩耍的方式中找到了靈感，挑戰(zhàn)了對(duì)家具的傳統(tǒng)使用方式——“限制變成了可能性”，他如是說(shuō)道。在研究了傳統(tǒng)家具和游樂(lè)場(chǎng)設(shè)備之后，他設(shè)計(jì)出這款作品，其構(gòu)造借鑒了瑞典傳統(tǒng)的手工藝，并且可以通過(guò)上下翻轉(zhuǎn)變成椅子或滑梯。他說(shuō)“這件作品是共存的象征，轉(zhuǎn)動(dòng)它的動(dòng)作就像在兩個(gè)空間或狀態(tài)之間切換”，好比室內(nèi)與室外、靜態(tài)與運(yùn)動(dòng)、成人與孩子視角這樣的組合與對(duì)比。“我的意圖并不是要完全組合這兩個(gè)功能，而是想看看當(dāng)它們彼此合為一體時(shí)會(huì)發(fā)生什么。”他解釋道。
編者語(yǔ)：
關(guān)于美國(guó)闊葉木外銷(xiāo)委員會(huì)
30多年來(lái)，美國(guó)闊葉木外銷(xiāo)委員會(huì)（AHEC）始終站在國(guó)際木材推廣的前沿，成功地將美國(guó)闊葉木打造成獨(dú)具特色又富有創(chuàng)意的一張“名片”。 AHEC對(duì)倫敦設(shè)計(jì)節(jié)的Connected、Legacy和MultiPly等創(chuàng)意設(shè)計(jì)項(xiàng)目進(jìn)行支持，展現(xiàn)美國(guó)闊葉木的可持續(xù)性和美學(xué)潛力。
AHEC率先為美國(guó)闊葉木建立了環(huán)境生命周期評(píng)估（LCA）模型，這個(gè)評(píng)估方法已被其他行業(yè)所采用。LCA評(píng)估用以評(píng)估一系列影響，包括天然能源需求（來(lái)自可再生和不可再生資源）、全球變暖潛能、酸化潛力、富營(yíng)養(yǎng)化潛能，以及光化學(xué)臭氧產(chǎn)生潛能。
美國(guó)闊葉木外銷(xiāo)委員會(huì)東南亞及大中華區(qū)辦事處于1992年在香港成立，負(fù)責(zé)美國(guó)闊葉木的市場(chǎng)推廣工作。
更多詳情，請(qǐng)瀏覽：
美國(guó)闊葉木外銷(xiāo)委員會(huì)網(wǎng)站：www.americanhardwood.org
美國(guó)闊葉木外銷(xiāo)委員會(huì)東南亞及大中華區(qū)辦事處網(wǎng)站：www.ahec-china.org
微信公眾號(hào)：美國(guó)闊葉木
(美國(guó)闊葉木外銷(xiāo)委員會(huì)微信公眾號(hào)二維碼)
微博帳號(hào)：美國(guó)闊葉木東南亞及大中華辦事處
關(guān)于材料
從左至右依次是：美國(guó)軟楓木，硬楓木，紅橡木和櫻桃木
美國(guó)紅橡木
美國(guó)紅橡木是美國(guó)闊葉木森林的主要樹(shù)種，具有獨(dú)特的紋理，木材并不總是呈紅色。其名字來(lái)源于秋天樹(shù)葉的顏色。紅橡木的銷(xiāo)售可按“北部”、“南部”和“阿巴拉契亞”地區(qū)分類(lèi)出售。
紅橡樹(shù)自然生長(zhǎng)，幾乎全部產(chǎn)自北美。紅橡樹(shù)廣泛分布在美國(guó)東部的大部分混合闊葉木森林中。紅橡樹(shù)很高，有許多亞種，均歸屬于紅橡類(lèi)；紅橡樹(shù)從北向南生長(zhǎng)，生長(zhǎng)在高山和低地上的紅橡樹(shù)具有不同特征。然而，紅橡樹(shù)之間根據(jù)生長(zhǎng)地點(diǎn)的不同而存在顯著差異，尤其是在生長(zhǎng)速度較慢的北部和較快的南部。紅橡樹(shù)無(wú)論是內(nèi)銷(xiāo)還是出口均被認(rèn)為是高度可持續(xù)的，并且作為最大的樹(shù)種，紅橡樹(shù)比白橡樹(shù)的樹(shù)種更為豐富。
美國(guó)硬楓木
美國(guó)硬楓木在北美闊葉木森林中自然生長(zhǎng)，因其色澤柔和、堅(jiān)硬、紋理細(xì)致和精加工質(zhì)量上乘而聞名于世。
美國(guó)硬楓木是生長(zhǎng)在高寒氣候條件下的樹(shù)種，雖然樹(shù)木本身在美國(guó)各地的混合闊葉木森林中均可看到，但北方各州更為常見(jiàn)。該樹(shù)種與世界各地的其它楓樹(shù)完全不同，常在多類(lèi)土壤中呈密集林生長(zhǎng)，也因楓糖漿而被種植。美國(guó)硬楓木的采伐是季節(jié)性的（秋季和冬季）。
美國(guó)軟楓木
在北美闊葉木森林中自然生長(zhǎng)的軟楓樹(shù)是最豐富和可持續(xù)的樹(shù)種之一，類(lèi)似于硬楓，但硬度稍軟。
美國(guó)軟楓木廣泛生長(zhǎng)在美國(guó)東部的混合闊葉木森林中，東北部多見(jiàn)紅楓，銀楓則集中在中部和南部各州。軟楓這個(gè)名字可能會(huì)讓人誤解，因?yàn)閺募夹g(shù)的角度看，軟楓其實(shí)并不軟。很多亞種都以軟楓的名義銷(xiāo)售。
美國(guó)櫻桃木
美國(guó)櫻桃木占美國(guó)森林資源總量的3%，但在阿巴拉契亞山脈北部，尤其是賓夕法尼亞州和西弗吉尼亞州，櫻桃木非常豐富，而且隨處可見(jiàn)。櫻桃木的輪伐期相對(duì)較短，比其它闊葉木早成熟。
櫻桃木狹窄的邊材呈淺粉紅色，而心材的從大紅色至棕紅色不等，日曬后顏色變深。這是一種用于制作櫥柜的高品質(zhì)木材，某些含有淺色邊材和深色樹(shù)膠囊條紋。其木材具有細(xì)致均勻的直紋，質(zhì)地細(xì)膩，屬于中等密度和中等強(qiáng)度。櫻桃木易于加工、成型和連接，當(dāng)木材被砂光和拋光時(shí)，可形成極為光潔的表面。
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